Valentin Skurlov é Académico Honorário da Academia Russa de Artes (São Petersburgo), historiador de arte, professor, Secretário Científico da Fundação Fabergé Memorial, investigador consultor das obras-primas de Fabergé no Departamento de Arte Russa da Casa de Leilões Christie's, que vende antiguidades, e perito na avaliação de tesouros de arte pertencentes ao Ministério da Cultura da Federação Russa.
Foi confidente, amigo e coautor da historiógrafa da firma Fabergé e bisneta do joalheiro da corte imperial Carl Fabergé, Tatiana Feodorovna, que viveu na Suíça. Em conjunto, escreveram um livro dedicado a Agathon Karlovich (também conhecido por Carlovich, 1876-1951), avô de Carl Gustavovich Fabergé, publicado em 2012 e intitulado "Agathon Fabergé in Red Petrograd".
Recentemente, Valentin Skurlov foi entrevistado por Galina Semyonova da Rough&Polished em São Petersburgo e falou sobre a história, a grandeza e o significado moderno da marca "Fabergé".
Recentemente, a utilização ilegal do nome Fabergé por empresas sem escrúpulos voltou a ser um tema de atualidade, não só nos países ocidentais, mas também na Rússia. Surgiram muitas publicações sobre este tema. Pode partilhar a sua opinião?
No arquivo da família de Tatiana Fabergé, existem muitos documentos que explicam a posição dos membros da família Fabergé sobre esta questão. Em 1984, um dos netos de Carl Fabergé, Alexander Alexandrovich Fabergé (nascido em 1912 em Moscovo, falecido em 1988 em Austin), professor na Universidade do Texas em Austin, explicou a situação a pedido de Christopher Forbes, um famoso colecionador de arte.
Eis um excerto da carta escrita por A. A. Fabergé a Christopher Forbes:
"Em 1922, dois dos filhos de Carl, Eugène e Alexander (eu sou filho de Alexander), fundaram uma modesta empresa em Paris, na rue Saulnier, 23, Fabergé & Cie, em parceria com Andrea Marchetti e G. Guerrieri, para vender jóias antigas e também fabricar e desenhar jóias. A empresa foi encerrada em 1960, aquando da morte do último membro da família Fabergé que aí trabalhava, Eugène (1874-1960). O fabrico das peças em Genebra é assegurado por Feodor (Théodor) Agathonovich Fabergé (1904-1971) e pela sua filha Tatiana.
Infelizmente, o nome Fabergé nunca foi registado como marca. Nunca lhes passou pela cabeça, porque era um negócio de família há gerações, bem conhecido de qualquer pessoa no mundo da joalharia. Em todo o caso, as leis sobre marcas registadas são diferentes em cada país e mudam em alturas diferentes.
A marca "Fabergé" tem uma história bastante complicada. Também existia uma empresa chamada Fabergé Inc. - de onde é que ela veio?
Esta empresa foi fundada em 1937 por um certo Samuel Rubin (Sam Rubin), o proprietário da Spanish Trading Corp. que importava sabão e azeite. Mais tarde, em parceria com o seu pai, fundou a Fabergé Inc. - a antecessora da atual Fabergé Inc., registada em 1944. Rubin utilizou o nome da Fabergé por estar associado a alta qualidade e luxo.
Houve alguns processos judiciais iniciados pelos membros da família Fabergé que não foram bem sucedidos, não foi?
Após a Revolução de outubro de 1917, os contactos entre os membros da família Fabergé perderam-se. Eugène e Alexander instalaram-se em Paris e criaram a Fabergé & Cie. Só depois da Segunda Guerra Mundial é que descobriram que Rubin tinha usado o nome de Fabergé, que tinha registado a marca e que produzia perfumes e jóias.
Os longos processos judiciais não eram benéficos para a família, pelo que foi celebrado um acordo, segundo o qual a marca "Fabergé" só poderia ser utilizada para a produção de perfumes. Em 1964, Sam Rubin vendeu a sua empresa por 26 milhões de dólares, fazendo uma fortuna com a ajuda do nome Fabergé. Presumivelmente, ouviu este nome de Armand Hammer, que coleccionava muitas jóias de Fabergé quando vivia na URSS.
E nem um único membro da família Fabergé tinha alguma vez trabalhado na Fabergé Inc. A empresa passou por muitas mãos até que a Unilever a comprou em 1989 por 1,55 milhões de dólares. Em 2007, o empresário sul-africano Brian Gilbertson (antigo presidente da SUAL-Holding e da BHP Billiton) adquiriu todos os direitos da marca "Fabergé" à empresa Unilever por 38 milhões de dólares.
Quanto a Hammer, diga-nos como conseguiu criar uma grande coleção de jóias de Fabergé?
Sabe, depois da Revolução de outubro de 1917, estas jóias eram fáceis de obter através dos funcionários bolcheviques, provinham das famílias dos executados e dos que fugiram da URSS.
Armand Hammer chegou a Moscovo em 1921 e instalou-se na antiga loja Fabergé de Moscovo, na rua Kuznetsky Most. Nessa altura, teve conhecimento das jóias de Fabergé e comprou-as ativamente em feiras da ladra e a antiquários. Benediktov, um certo estudante desistente, ajudou-o. Quando deixou a URSS em 1930, Armand Hammer tinha mais de 2000 jóias na sua coleção de jóias de Fabergé, incluindo quase uma dúzia de ovos de Páscoa imperiais. A título de comparação, em 1997, em todos os museus russos, não havia mais de mil peças de jóias de Fabergé e, atualmente, já existem mais de 3.000 peças.
Numa das publicações pós-perestroika (período pós-reestruturação da URSS) do jornal Izvestia, afirmava-se diretamente que Armand Hammer executava instruções financeiras dadas pela Terceira Internacional.
Nessa altura, muitas das jóias eram vendidas através das Galerias Hammer de Nova Iorque, geridas por Victor Hammer, irmão de Armand, que o obrigou a estudar arte.
E o que aconteceu aos objectos de valor que pertenciam a Agathon Fabergé, avô de Tatiana, e que ficaram na Rússia?
As jóias confiscadas da dacha (casa de verão) de Agathon Fabergé, localizada na zona de dacha Levashovo, perto de Petrogrado (atual São Petersburgo), no outono de 1919, também entraram na Fundação da Terceira Internacional, a chamada Fundação do Camarada Zinoviev, uma vez que Zinoviev era o todo-poderoso governante da "Petrogrado vermelha" e o presidente da Terceira Internacional naqueles anos.
Agathon Karlovich Fabergé, o avô de Tatiana Feodorovna, esteve preso duas vezes (durante um ano e meio e durante nove meses), entre 1919 e 1921; e, em dezembro de 1927, fugiu com a mulher e o filho pequeno Oleg (nascido em 1923) para a Finlândia, atravessando o gelo do Golfo da Finlândia.
O seu irmão, Alexander Karlovich Fabergé, era inspetor para a proteção de tesouros artísticos em Moscovo, no Comissariado do Povo para a Educação, em 1919, e também cumpriu pena na prisão, de onde foi resgatado pela sua esposa Nina Belisheva, gravemente doente, e transportado para a Finlândia com a ajuda dos seus leais amigos finlandeses (através de uma "brecha" na fronteira finlandesa), tendo deixado a Finlândia para Paris.
O que fazem atualmente os descendentes da famosa família e quem é o proprietário da marca?
Agathon (1898-1966) e Peter (1901-1970), os filhos mais velhos de Agathon Karlovich (ambos serviram no Exército Branco de Yudenich), viveram na Suíça no início da década de 1920 e deixaram o país para o Brasil nos mesmos anos. Peter Agathonovich teve 8 filhos (nascidos entre 1923 e 1942). Eles e seus filhos vivem hoje perto de São Paulo e são agricultores pobres. Apenas o mais novo, John, ou João, está a prosperar.
O filho de Alexander, o Professor A. A. Fabergé, tem recorrido repetidamente aos tribunais dos EUA com acções judiciais contra o uso ilegal do nome Fabergé. Infelizmente, os restantes membros da família Fabergé não podem recorrer aos tribunais para proteger o seu nome e ser bem sucedidos, uma vez que é necessário um montante significativo.
E a empresa de Sam Rubin, Fabergé Inc., tornou-se parte da maior empresa multinacional, a Unilever. O departamento jurídico da Fabergé Inc. emite licenças mediante o pagamento de uma taxa pelo direito de utilizar o nome da Fabergé. Este direito é utilizado pela empresa Franklin Mint nos EUA, que produz objetos esmaltados que estão muito longe do estilo da Fabergé. Em toda a Europa, o direito de produzir artigos de joalharia com a marca "Fabergé" foi comprado por um empresário alemão empreendedor, que, por sua vez, revendeu o direito à marca "Fabergé" à Victor Mayer, uma empresa de lapidação de pedras preciosas sediada em Idar-Oberstein, na Alemanha". Esta última produz artigos lapidados com pedras preciosas sob a marca "Fabergé Victor Mayer Collection". A Unilever controla igualmente a loja Fabergé em Paris, que também não tem qualquer ligação com os membros da família Fabergé. A empresa Elida Gibbs Fabergé, sediada em Paris e especializada em perfumes, vendeu a marca "Fabergé" a uma empresa de joalharia de São Petersburgo que se apresenta como "Fabergé de Ananov". No entanto, como se pode ver, os direitos legais da empresa sediada em Paris sobre a "marca Fabergé" são muito duvidosos (Andrei Ananov utilizou esta licença durante dois anos).
Para além de Feodor (também conhecido por Theodor) Agathonovich, o seu irmão Igor (falecido em 1982) também se dedicava ao negócio da joalharia na Suíça, tendo a empresa Igor Carl Fabergé. Nikolai (também conhecido como Nicholas) Karlovich Fabergé (1884-1939), o filho mais novo de Carl Fabergé, teve um filho ilegítimo, que foi dado à luz pela secretária da empresa, Dorise Cladish. Em 1969, alguém disse a Theo Cladish para verificar a informação nos registos da igreja, onde Nicholas Fabergé constava na coluna "pai". Assim, o carpinteiro de 47 anos adquiriu o seu verdadeiro apelido Fabergé. Foi criada a empresa de carpintaria Theo Fabergé, que produzia sobretudo ovos de Páscoa em madeira. Segundo a opinião comum, não são do estilo de Fabergé, mas sim uma perversão do mesmo. No entanto, já foi publicado um luxuoso álbum sobre o artista-carpinteiro-joalheiro Theo Fabergé.
O último exemplo do roubo do nome Fabergé é a história da criação da chamada Fabergé Arts Foundation, registada em fevereiro de 1990 em Washington.
Outra Fundação Fabergé?
Esta fundação não inclui nenhum membro da família Fabergé, mas incluía uma figura tão conhecida como o Sr. Geza von Habsburg, que é um dos fundadores da Fabergé. Geza von Habsburg, que publicou uma série de livros sobre Fabergé. No seu livro autobiográfico, publicado em Helsínquia no final de 1991, Oleg Agathonovich Fabergé observou: "Há alguns anos, foi publicado um livro escrito por um certo Geza von Habsburg, que se considera um "especialista em jóias Fabergé". No seu desejo de encontrar algo de novo para os seus leitores, este autoproclamado "perito" tomou a liberdade de associar o nome do meu pai a várias falsificações, com base em rumores (!) que surgiram em Helsínquia, segundo o autor. Este "perito" ignora completamente que o meu pai nunca foi artesão de jóias, que nunca foi proprietário nem dirigiu uma oficina em Helsínquia e, para cúmulo, os artesãos profissionais finlandeses nunca estiveram envolvidos na produção de falsificações! Naturalmente, não podia deixar passar em branco. Depois de uma breve troca de correspondência com Geza von Habsburg, em que ele, naturalmente, pediu desculpa, mas ao mesmo tempo se recusou a cumprir o meu pedido de refutação das suas declarações ofensivas em várias revistas de arte que eu tinha mencionado, resolvi resolver o assunto com as minhas próprias mãos. Enviei cópias do texto ofensivo, juntamente com as cópias da nossa curta correspondência, a todas as pessoas que poderiam estar interessadas no assunto (150 cartas), incluindo alguns museus, antiquários, especialistas em arte, casas de leilões, revistas de arte e muitos coleccionadores individuais de jóias Fabergé bem conhecidos... As cartas atraíram a atenção que mereciam".
A Fundação Fabergé Arts está atualmente a trabalhar arduamente em São Petersburgo para adquirir um edifício que pertenceu a Fabergé antes da Revolução, a famosa Casa de Fabergé na Rua Bolshaya Morskaya, 24. Sob o pretexto do chamado projeto do Ovo de Ouro (a que Oleg Fabergé chamou espirituosamente "ovo podre"), a Fundação Fabergé Arts planeou criar uma produção em massa de cópias das jóias criadas por Fabergé.
Não é uma má ideia?
Exatamente. Imaginem uma "onda de artesanato" a cair sobre os consumidores. É isto que os herdeiros de Fabergé mais temem. Pode acontecer que, numa só geração, as pessoas comecem a associar as falsificações feitas pela Fabergé Arts Foundation com as jóias genuínas de Fabergé. O estilo e a qualidade da Fabergé podem ser reduzidos ao nível do kitsch. Mas conseguir uma casa para a Fabergé Arts Foundation significa ter a oportunidade de a utilizar para subarrendamento. Num piscar de olhos, veremos um "conglomerado de empresas de fabrico de galochas, de produção de gasolina e de venda de bananas" no centro de São Petersburgo.
Tatiana Feodorovna Fabergé possui um testamento de Carl Fabergé, onde este deixa esta casa aos filhos de Agathon Fabergé, ou seja, ao pai de Tatiana.
Em tempos, Tatiana Fabergé, que trabalhou ativamente com o seu pai, joalheiro, como artista e designer de jóias, trabalhou para criar uma empresa na Rússia com o seu próprio nome, para continuar as tradições e preservar o "espírito" da firma Fabergé.
As investigações Fabergé tornaram-se uma espécie de sector de estudo da arte e da história. Que temas aborda atualmente?
As investigações Fabergé centram-se no estudo do legado e da biografia de Carl Gustavovich Fabergé (1846-1920), um famoso joalheiro russo, bem como dos artistas e artesãos de joalharia do "Círculo Fabergé". Os representantes desta direção de estudos são designados por "investigadores Fabergé". O termo "investigação Fabergé" ainda não foi estabelecido, mas os "investigadores Fabergé" existem.
O início das investigações Fabergé remonta à primeira metade da década de 1930. Ao longo de oito décadas de estudo do legado de Fabergé, foram publicados muitos trabalhos científicos e outros, incluindo artigos, notas, comentários e recensões. Foram publicadas dezenas de monografias em inglês, russo, francês, alemão, italiano, sueco, finlandês, tailandês e outras línguas. Estão constantemente a surgir novas obras de arte para um estudo científico detalhado das obras-primas da firma Fabergé, provenientes do mercado de antiguidades, bem como de museus e colecções privadas. Durante o período de trabalho dos Departamentos de Arte Russa criados no âmbito das maiores casas de leilões - Sotheby's (1974) e Christie's (1975) - apareceram até à data pelo menos 25.000 obras de arte criadas pela firma Fabergé. Nos últimos 40 anos, foram publicados mais de 300 catálogos de leilões só pelas casas de leilões Sotheby's e Christie's. Alguns deles contêm referências independentes e completas de arquivo, história e história da arte (proveniência) de peças de joalharia excepcionais. Aliya De Tiesenhausen (trabalhou na Christie's desde 1984) e Gerard Hill (trabalhou na Sotheby's de 1976 a 2013) participaram na sua compilação. Na década de 2000, as jóias de Fabergé foram vendidas por outras casas de leilões, como a Bonhams, MacDougall's, Bukowskis e outras, bem como por casas de leilões russas como a GELOS, Znak, a Casa de Leilões da Federação Russa (desde 2009) e outras.
Ao longo dos últimos 25 anos, as investigações sobre Fabergé progrediram no sentido de discutir novas abordagens para estudar o legado de Fabergé. O maior aumento do conhecimento ocorreu através do estudo dos documentos dos arquivos russos, bem como do arquivo privado pertencente à bisneta de Carl Fabergé, Tatiana Fabergé (Suíça). Nas conferências dedicadas ao estudo da arte russa na viragem dos séculos XIX e XX, o tema "Fabergé" é ativamente discutido não só nas universidades e museus de São Petersburgo, Moscovo e Ekaterinburgo, mas também nos grandes centros universitários russos fora das grandes cidades, bem como nos países pós-soviéticos. As numerosas exposições Fabergé realizadas na Rússia e no estrangeiro também ajudam a manter o interesse no legado e nos desenvolvimentos científicos da Fabergé. De acordo com as nossas estimativas, a empresa produziu um total de 250.000 a 300.000 peças de joalharia, das quais cerca de 40% permanecem em stock, o que equivale a pelo menos 100.000 peças de joalharia. As investigações Fabergé são dedicadas ao conteúdo, às origens e à influência da personalidade e do trabalho criativo de Fabergé e dos artistas de joalharia do "Círculo Fabergé" nos séculos XIX e XX e no mundo moderno, e têm como objetivo determinar o legado de Fabergé na cultura, na arte e na sociedade.
Esta é a situação no mundo científico. O legado de Fabergé tem atualmente significado prático? Em que medida influencia a arte da joalharia russa e a indústria da joalharia como um todo?
Em 2013, foi inaugurado em São Petersburgo o Museu Fabergé da Fundação Link of Times e, um ano depois, foram inauguradas as Salas Memoriais Fabergé no Museu Estatal Hermitage de São Petersburgo, os cofres de ouro nos museus de São Petersburgo, a coleção de obras-primas de Fabergé e a coleção de jóias de Fabergé. Petersburgo, a coleção de obras-primas de Fabergé no Museu Histórico Estatal da Rússia, bem como no Museu-Reserva de Tsaritsyno e no Museu de Arte Decorativa de toda a Rússia, bem como nos museus privados da Fundação SOBRANIE (Moscovo) e da Fundação Nova Era (Museu de Arte Cristã em São Petersburgo). Gostaria de mencionar as colecções de jóias dos museus suburbanos de S. Petersburgo e do Museu de História da Religião. O Museu da História da Arte da Lapidação e da Joalharia nos Urais está a funcionar com êxito, bem como o "cofre do ouro" nos museus de Omsk e Irkutsk.
Assim, Fabergé está mais vivo do que os que já partiram. Por razões políticas óbvias, o tema da influência de Fabergé na arte e na vida pública não tem sido discutido na prática nos últimos três anos, porque "em tempo de guerra" a arte da joalharia "é silenciosa".
Sempre acreditei que a Rússia é dona absoluta da "marca Fabergé" e que o nome da marca está associado à Rússia. E, no entanto, devo dizer que não consigo nomear uma única empresa de joalharia na Rússia que reflicta a arte da joalharia russa de forma tão viva como as jóias de Fabergé. Existem empresas de joalharia dignas de nota, como a SOKOLOV, a Almaz-Holding, a Brillianty ALROSA (ALROSA Diamonds), a Russkiye Samotsvety (Russian Gems)... Mas ainda não se tornaram icónicas e apenas sobrevivem nas condições das sanções impostas e da estagnação.
O Estado não está interessado no desenvolvimento de marcas de joalharia nacionais e as melhores empresas de joalharia estão sujeitas a uma pressão financeira colossal por parte do governo.
No entanto, os joalheiros continuam a trabalhar, porque a arte e o pensamento não podem ser interrompidos. Além disso, como disse o Chanceler Golitsyn, "a Rússia está a concentrar-se". Os joalheiros continuam a pensar, a trabalhar e a desenvolver novas ideias no espírito e nas tradições criadas por Fabergé.
Galina Semyonova, Editora Chefe do Bureau Russo, para a Rough&Polished
