克林姆林宫圣母安息教堂钟楼里正在举办俄罗斯珠宝商伊利基思·法祖尔基亚诺夫的“来自大自然灵感的珠宝”展。在克林姆林宫举办的珠宝展当中，令人印象深刻的有“俄罗斯先锋钻石”、法贝热和博林展、卡地亚（Cartier）品牌展和莱俪（Lalique）品牌展，所以，这是俄罗斯第一位现代珠宝商在克林姆林宫博物馆举办私人展会。
伊利基思·法祖尔基亚诺夫在喀山技术学校接受了专门的艺术教育，多次参加国际珠宝竞赛并获胜，还跟佳士得拍卖行（Christie's）及邦瀚斯拍卖行（Bonhams）合作过。
2011年和2013年，伊利基思在国际珠宝设计卓越大奖赛（International Jewellery Design Excellence Award）中获得了设计大奖。其品牌Ilgiz F.受到了许多鉴赏家和名人的喜欢。
克林姆林宫很少举办珠宝展。您的产品是如何在这样一个著名的地方展出的？
这是克林姆林宫管理处的提议，我个人从未在这个方面表现出任何意愿。叶·尤·加加林娜见到我的作品后，提议在克林姆林宫博物馆举办展览会。同时，克林姆林宫购买了我的五件作品：“乌鸦”套饰、在香港获得大奖的“蝴蝶·日食”、“蜻蜓”和“牛蒡”（项链和戒指）。
叶列娜·加加林娜在一次采访时称您是天才，说您是俄罗斯的拉里科。您怎么看待这些称呼？
我习惯冷静地对待。只要我还在工作，我就将其看作是自己工作的公开部分。无论如何都不能没有公关和广告：展会为期五天，人流、访问和拍摄不断，还要说各种漂亮话。此外，产品都是在俄罗斯生产的，这个事实也引起了很多人的爱国情感。很多人都高兴看到我们也有自己擅长的东西。
可以理解：上面提到的在克林姆林宫举办展览的人当中，卡地亚不是我们的品牌，法贝热（和博林）的年代太过久远…
嗯，法贝热在很大程度上也不是我们的。法贝热是个伟大的商人，聚集了很多艺术家，创建了一个品牌名为法贝热的小组。这里面有很多技能高超的艺术家，为法贝热制造产品的有珀金、奥夫奇尼科夫、萨基科夫等等。
您在法国工作过，您的品牌在巴黎、日内瓦、东京和纽约展出过。现在您还为瑞士播威（Bovet）手表画表盘，被称为俄罗斯艺术家。您认为自己属于哪里？您知道在国外，只要一个人来自俄罗斯，就会被自动认作俄罗斯人。他们并不打算弄清楚您到底属于哪个民族。我认为自己是俄罗斯人，我更加接近这个民族，我可以安心在自己的工作中使用他们的传统。
是什么帮助您工作的？
造型艺术知识。我的老师是尼古拉·费什（我最喜欢的艺术家），因此我更加是一个写生画家。我喜欢维多利亚艺术和法国工匠的新艺术。他们的东西十分漂亮，可塑性强，线条流畅。
您是如何开始从事珠宝艺术的？
是在艺术学校在喀山克林姆林宫建立第一个珠宝工作室后。经过彩色玻璃和蜡染后，我开始接触珠宝首饰，立即明白这是我的事业。我先从贵金属和宝石开始，都是先画草图，再自己动手做。制造珠宝首饰的复杂性吸引了我，所有的工艺都是我独立掌握的。1994年，我在巴基斯坦青年珠宝商国际大赛上获得了大奖（Grand Prix），后来又跟克林姆林宫武器库和钻石库合作，研究了古老珠宝家的作品，独立掌握了全部技术。
您曾说过，如果自己受过传统的珠宝教育，您可能会觉得自己受缚，无法完成现在做的很多事情。
一个人会遵循学习过程中接触的技术，不会偏离自己学到的知识。但是，如果一个人没有掌握这些知识，他会尽力去独立掌握，打破技术典范和限制——这样的事情就发生在我身上。我用的技术事实上跟学校制定的所有技术规则背道而驰。
俗话说：“不按常理出牌”。
是的，我就是这样，也认为这样做是对的。我不是工艺师，每项新工作都是新认知、新学习、新技术方法。我从不去想自己如何去做，而是把形象烂熟于心。我在自己的作品中既会使用法贝热曾经使用过的古老技术，也会使用新的不同款式和材料。但我更喜欢处理热珐琅。
现在，所有珠宝商都不得不实施反危机计划：降低成本、使用空心黄金或施华洛世奇水晶。而您使用钻石，看来，您不太想节省材料…
艺术家只可能有一个危机——创作危机。如果创造一件作品需要某种材料，例如钻石，那么不要去管什么危机，只需拿过这些材料，在自己的作品上使用即可。我从不考虑价格怎样。对我来说，重要的是将想法变成现实。
在寻找买家和养家糊口上是不是从未出现过问题？
幸运的是，命运是这样安排的，当我需要资金干某些事情时，总能找到资金。但这并不意味着天上会掉馅饼砸到我身上。一般情况下，这意味着出现了一个有趣的项目。我的生命已经经历过两次破产，一切从零开始，但我并未因此感到害怕，而是获得了更大的动力。我已经习惯这样了。在这个问题上，我认为一切都取决于人内心的情绪。当我需要情绪高涨时，我的身体就会调整成这种状态。我成长的地方位于伏尔加河和斯维亚加河两条河流的交汇处，四周都是森林。我所有的空闲时间都是在河边或森林里度过的。我认为自己是一个属于大自然的人。我们的作品反映出了我生活的地方、情绪和状态。每件作品都是日记中的某条记录，是跟某个人有关的联系。这是创造性动力和对创作的着迷。
您把珐琅和钻石结合在一起相当不寻常。您获得的奖项之中，有一个是因为一副名为罂粟花的钻石套饰获得的。您几乎一直都在使用钻石，甚至有些情形可以不用，因为它们只有零星一点或者只是微小的配饰。钻石能增添什么特性？
这是背景，整个作品给人造成对比的刺激。对比可以是任何生活场景——善对恶、明对阴，这个作品对比的是罂粟花的热烈和钻石的寒冷、鲜红和中性的颜色。钻石对我来说都是一样的，但没有它们不可能。钻石也是一种有生命力的宝石，我曾尝试过镶嵌人造宝石，例如锆石，效果不一样。钻石有这样一个特性，即它知道自己应该什么时候发出光彩。如果让它闪烁，它就会闪烁，如果让它光芒闪耀，发出火彩，它就会按照你的意志来。
也就是说除了您赋予给它的角色，它还会有自己的独立性？
当然。只要正确佩戴，钻石就会在你的手上闪耀跳动，好像有了生命一样。
您提到锆石：有观点认为即使专家也很难区分…
至于锆石，如果它闪耀的话，就会一直闪耀：不会一会儿失去光彩，一会儿闪耀——这是没有生命力的光芒。而钻石有生命力，它们是完全不同的东西。
那么您为什么不使用施华洛世奇的水晶呢？因为您是完美主义者，什么都要最好的？
我现在不用，将来也不会用——我只用有生命力的东西。
难道水晶没有生命力吗？
从本质上看是可能的，但它的光线更像是合成宝石的，而不是天然的。我认为，这是因为这些水晶经过某些特定加工后才能导致了此种后果。
您有没有研究过彩色钻石？它们也有漂亮而罕见的光彩？
我也是用彩色钻石，不过情形较少——它们本身在自然界中的数量不多，而我不喜欢人工饰品。
您是用眼睛看呢，还有用心感觉？
多半是感觉。
钻石是财富、地位和声望的象征，这是否会影响您对它们的使用？
当然会，钻石能给人留下深刻印象，增加权力和奢侈的氛围。我的产品中一直有这些东西，但旁边可能会有廉价的宝石。我想展示所有宝石的美。
如果一个人购买一件艺术品或者一件独一无二的首饰，那么上面应该镶嵌配得上这件首饰的宝石。
加琳娜·谢苗诺娃为Rough&Polished通讯社撰稿
