虽然迄今Ilgiz Fazulzyanov的称号只有少数人晓得， 但是该人的《Ilgiz F》品牌在真正的艺术品鉴定人当中令人敬仰。
Ilgiz Fazulzyanov在法国工作了几年，参加了大型博览会，跟丽兹酒店的精品店合作了。早在1997年，他在法国示出了搪瓷饰品的藏品：Cartier 和Van Cleef & Arpels珠宝专家高度评价了他的精品。但是这些公司不能采用他的设计：细工艺和贵手工艺太多。
回俄国以后，Ilgiz参加了俄国举办的大型展览会和珠宝比赛，就是《珠宝商2001，2002》奖励、在《珍贵设计》提名奖中的《金星群》奖励、ALROSA进行的珠宝商比赛奖励。
在Fazulzyanov饰品中，设计的质量和本设计的体现（甚至精细）是首先令人惊讶的：宝石切磨、夹住。制作在唯一分，这些精品展现出自己的风格、样式、优雅的线、彩色的精度。
您是不是在喀山受艺术教育？
是。我毕业了艺术学校，在喀山克里姆林宫建立了我的第一个珠宝工作室。从事彩绘玻璃窗和蜡染艺术以后，我转向珠宝制品，就了解了，这是我的。我从贵金属和宝石开始工作 - 从设计创造开始，我一切都自己做的。制造珠宝品的复杂性吸引了我，我自己掌握了一切技术。1994年，在巴基斯坦，在穆斯林国家青年珠宝商国际竞赛上我获得了Grand-Prix奖，后来我跟莫斯克克里姆林宫武器库和钻石馆合作了，研究了古老珠宝商的作品，我自己掌握了一切技术手段。
在工作中什么帮你的忙？
美术知识。我的老师是Feshin的学院（我喜欢的画家），所以多半我是画家。我很喜欢维多利亚风格的艺术和法国巧匠新艺术的风格。他们制作了丰富多彩的、 带有审美的、光滑线的精品，
据说，您不仅画设计，又是掌握各种的技术。
在自己的精品中我采用又是Faberge使用的老技术，又是新的各种风格和材料。但是我宁可采用热搪瓷。
您常常把钻石与搪瓷结合 - 这是不经常的。您是不是喜欢在饰品利用钻石？
钻石对饰品增加隆重、威力和豪华的气氛。我的精品总是带有这些风格，但是周围也可以有便宜的宝石。我想示出一切宝石的美丽。
您参加国际博览和展览会。新的风格、走势是不是明显？
没什么特别新的风格，走势是唯一的 - 更多审美，更多彩色。强调的独特的风格。如果宝石没有历史的话，那么大型宝石，包括钻石在内，不能让人惊讶。如果一位人具有独特的，可能更便宜的精品，该东西让更多人感到的惊讶。
在竞选获胜是不是对您有意义？
有的时候我有意思的参加竞选。但是，当Cartier或Van Cliff把我向《圆桌》请客，对我来说，这是跟竞选获胜作比较更高奖励。当前，Christie拍卖会愿意拍卖我的精品。我认为，这是承认。
据您的看法，您是不是已经到达了职业的高峰还是还有发展的前景？
论我自己很难说，但是，在恰当的时候我在金银细丝工艺方面超过了Bvlgary巧匠，对我来说，这是很有意思的；谈到从前的巧匠，比如，Lalike, Fuke，我可以说，在许多方面，我已经优于了他们。在现今的技术条件下，比他们做更坏，是可耻的。但是在珠宝艺术上没有限制。
珠宝商常常提到自己的客户 - 您永远不提到。为什么？
我认为，这是便宜的广告。我很喜欢，我的作品不需要广告。此外，当人家说过，有个明星佩戴某人做的珠宝品，这种珠宝品是赠送的礼品。而是我作的精品是购买的 - 我对任何人永远不送给礼物。我有老主顾，这些人了解艺术，该人的人数增长。当前有很多有钱的，了解珠宝艺术精品的鉴赏家，这种艺术比品牌对这些人更有意。
由于危机，就是需求和购买力的下降，您的公司是不是再一次考虑到公司的推销策略？
如果我们把艺术和品牌比较起来，那么对艺术来说危机不存在。如果作品转达到艺术类别，那么它们从前享受欢迎，现在也畅销。而是对极为时髦的东西，需求当然下跌了。
现在我制造更多严重的精品。需求也开始上升，我跟Christie's，跟 Bonhams拍卖会开始工作，最后的是世界上最大的和多功能的，席卷伦敦，纽约、香港的拍卖会，他们愿意销售我的作品 - 这是新的水平。当前我的公司跟Dorotheum进行谈判 - 这是在讲德语的国家里最大的和最文雅的拍卖会，他有300年的历史，并每年举办600拍卖会。跟Sotheby’s我们暂时停止了谈判 - 该拍卖会只需要钻石藏品，目前我解决拒绝这个。
为了在俄国内创建一个成功的品牌需要做什么？
为了创建一个真正的品牌，人必须首先把自己在《那边》宣传。这是往常的事。不跨过俄国边界，创建品牌是不可能的。很遗憾，但是我们把一切头脑转向这个方面，在等待着承认。欧洲市场不喜欢自发性，为了人家对你感兴趣，把你被评价，你需要顽强的几年内参加博览会。头一年人家看见你，后一年评价你的上升，后来人家查清本人或公司多么严重。
为了在西方国家里赢得成就需要干什么？
在那个我开始努力做工的领域里，竞争对手不多，看起来没有竞争的对手，在俄国里我什么竞争对手不知道。在西方我知道JAR, 这个人可以创造五千美元的胸针，把它在拍卖会出售在十万美元；还有中国珠宝商Tao Ma．但是我们在不同的领域里工作，我们不吞并别人的客户。如果我制造像Cartier,、Choppard,、Van Cleef或俄国JT那样的精品，很多竞选对手出现在我的领域里。
您怎么评价自己的领域？
这是具有有意思艺术设计的，高档的，专门制作的藏品，这些精品不论什么时候都是时髦的。多半，这是独一无二的精品。在饰品中设计是重要的，但是人必须把设计准确的展出，并且有质量的制作。我常常看见带有有意思设计的精品，但是，如果这些精品制作的不好，在手工业者的水平上，这不会进入什么领域内。
对俄国珠宝行业您有什么看法？
我国有很多很好的巧匠，但是有很少画家。国家不支持我们，珠宝商和其他的应用艺术家像在其他的艺术那样没有推销人和画廊人。甚至加加利娜女士称，Faberge以后，俄国内没有珠宝商。但是我还是碰了运气，藏品人还支持我，我排万难而达星斗。其他的珠宝商不能允许这个。他们实行富人的订购，但是不能实现自己的抱负 - 他们实现他们所需要的事。很可能，他们是好的珠宝商，但是当作艺术家他们死了。他们怎么可以上升，这是一个大的问题，这需要贷款、目标、时间。画家只可以画，而不能自己做工或者控制手艺人的工作过程。我们没有学校、没有教育、没有专家，苏维埃学校的墨守成规传统还是很强，这表现在几何形式，七十年代末的设计，审美缺乏。我国学校的物质技术基础过时了，这体现在设计的质量。教育课程的严格大师课几乎不进行过，对学生来说，这些课程太贵。
珠宝行业的将来在于什么 - 在新的技术，新的设计？
我跟意大利人经常打交道，意大利人现在收获广泛使用机器技术的成果，他们拉响警报，如果他们不能学会制造高精确的精品，珠宝行业在意大利将死去。事情是这样的：现代技术有降低成本，提高生产量的目标，但是在这个方面我们不能超过中国或印度，甚至土耳其。特别在俄国内，在采用现代技术上，我们只可以制造意大利模型。在俄国里，将来只取决于创造性的设计。
